eİlk başta sadece bir isim ortaya çıkıyor, sonra bir “olay” oluyor, daha sonra ise olay adıyla anılıyor: Cinsel istismar. Marius von Mayenburg'un son oyunu “Ellen Babić”, izleyiciyi Ferdinand von Schirach'ın “Diyor ki” oyunundan çok daha heyecan verici ve zekice gerçeğin ve yalanların sınırlarına götüren büyüleyici bir MeToo draması. Diyor ki.” Bu akşam halk arasında büyük ilgi görebilir.
“Ellen Babić” iyi yapılmış bir oyun diyeceğiniz şeydir. Yasmina Reza (“Katliam Tanrısı”) veya Ayad Akhtar'dan (“Kanun Kaçağı”) bildiğiniz gibi, psikolojik uçurumları olan, açıkça çizilmiş birkaç karaktere, hızla tırmanan bir çatışmaya ve – hız için – isteğe bağlı olarak birkaç şişe şaraba ihtiyacınız var. Birkaç turluk hızlı diyalogdan sonra, hayatın küçük ve büyük yalanları kahramanların kulaklarında uçuşmaya başlar.
ayrıca oku
Neukölln öğrencileri tiyatroda
Oyun yazarı ve yönetmen Marius von Mayenburg plana sadık kalıyor: Bir akşam öğretmen Astrid, patronu Wolfram Balderkamp'ı ziyaret ediyor. Bir öğrencinin babası, Trier'e yaptığı bir okul gezisinde yaşanan bir “olay” hakkında onunla temasa geçti. Yönetmenin bilmediği şey: Astrid eski bir öğrencisiyle birlikte yaşamaktadır. Trier'e yapılacak bir okul gezisinde yakınlaştılar.
Ellen Babić görünmüyor
Birkaç kadeh şaraptan sonra eski öğrenciyi tanıyan ve Astrid'in ona lezbiyen ilişkisinden bahsettiğini ancak partneri konusunda onu kasıtlı olarak karanlıkta bıraktığını fark eden Wolfram için alarm zilleri çalar. İddiaları duyan Klara için de bir şeyler yıkılır. Olayı daha da heyecan verici kılan şey: Başlık karakteri Ellen Babić görünmüyor. Tek bildiğimiz yönetmenin babayla yaptığı konuşma hakkında aktardıkları. Ve Astrid'in söyledikleri.
Burada kim kimi işaret ediyor? Marius von Mayenburg'un “Ellen Babić” adlı eseri. Yönetmen Oliver Reese
Kaynak: © Matthias Horn
Gerçeği aramak aynı zamanda herkesin birbirine karıştığı bir güç ve arzu oyunudur. Kime inanmalıyız? Von Schirach'ın aksine “Diyor. Öyle diyor.” Von Mayenburg son anda şapkadan çıkardığı ipucunu kullanmaktan kaçınıyor. Psikolojik açıdan kesin diyaloglar (itibarı kurtarma girişimi, kendini inkar etmeye yol açar) neredeyse dayanılmaz bir belirsizliğe yol açar.
Geriye pek çok soru kalıyor: Astrid koruma altındaki bir kadının durumundan yararlandı mı? Kendine güvenen çocuk, kendinden büyük otorite figürünün dikkatini ve arzusunu mu çekmek istiyordu? Lezbiyen öğretmen iftiraların hedefi mi olacak? Öğrenci, okul gezisinde kendi kötü davranışından (alkol içmek) dolayı babasını suçlayacak birini mi sunmaya çalışıyor? Peki Wolfram, amiri olarak Astrid'in şüphe altında olmasından faydalanıyor mu? İddia ettiği gibi onu kendisi taciz etmedi mi? Her şey mümkün görünüyor. Ama gerçek mi?
Melekler değil, şeytanlar değil, insanlar
“Ellen Babić” meleklerin ve şeytanların olmadığı, yalnızca çelişkili insanların olduğu derin bir oda oyunu. Bu hiçbir şekilde suçluluk sorununu ortadan kaldırmaz, aksine her türlü önyargının altının oyulması nedeniyle filmi bir gerilim filmi kadar heyecan verici hale getirir. Burada buluşan “yapıların” beceriksiz aktarımları yok; arzuları, dili ve önyargıları olan figürler var.
Çünkü yıllarca Berliner Schaubühne'de Thomas Ostermeier'in refakatçisi olarak çalışan ve şimdi ilk kez Berliner Ensemble'da bir eserle görülebilen von Mayenburg, çatışmanın tasarımına daha çok, sağlanan değer yargılarına daha az odaklanıyor, ” Ellen Babić'inki “ilk bakışta”dan daha ilginç. Suzie Miller'ın MeToo filminde başarılı bir avukat, genellikle bu tür davaları savunurken mahkemeyi tecavüze uğradığına ikna etmelidir.
Avustralya'dan New York Broadway'e ve Londra'ya kadar çok sayıda Almanca konuşulan tiyatro programında yer alan “Prima Facie”de her şey net. Sorun yalnızca mağdurların güvenilirliğinin olmayışından kaynaklanıyor ve bu da kadına yönelik cinsel şiddetin soruşturulmasını engelliyor. “Ellen Babić” belirsizliğe yer bırakıyor ve dolayısıyla görünüşte basit çözümlere daha az yer bırakıyor.
Tek kelimeyle iyi yapılmış tiyatro
“Ellen Babić”in Berliner Ensemble'da kapalı gişe performans sergileyecek olması da prodüksiyondan kaynaklanıyor. Yönetmen Oliver Reese kendisini bir yönetmen olarak empoze etmiyor ancak metne ve harika oyunculara güveniyor. Tilo Nest, okul müdürü olarak tuhaf, acımasız bir Thomas Bernhard karakterine benziyor: Başlangıçta önemsiz gösterileriyle komik, son olarak ise utanç verici başarısızlıklarıyla trajik.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Lili Epply, eşofman altı ve kapüşonlu elbisesiyle Klara rolünde, Bettina Hoppe'un tek parça takımının (kostümler: Elina Schnizler) ciddiyeti ile tezat oluşturuyor. Yönetmenin ortaya çıkışıyla iç huzurlarından sarsılan bu kişiler, bir arenayı ya da yüzme havuzunu, hatta muhtemelen bir insan köpekbalığı tankını andıran iç mekanda kendilerini kuşatırlar; bu, birkaç aksesuarla net ve örnek teşkil edecek bir şey verir (sahne). : Janina Kuhlmann). Metinde olduğu gibi burada da şunu söylüyor: esaslara yoğunlaşmak.
Neredeyse 100 dakikalık en iyi televizyon filmi olan “Ellen Babić”in sunduğu şey, insan eyleminin belirsizliğini ve karmaşıklığını, düşünmeden politik ifadelerle gelişigüzel yapay bir lapa haline getirmeyen, iyi yapılmış bir tiyatrodur. “Diyor. Diyor ki.” bu gazetede “herhangi bir yayıncı yapımından saklanmasına gerek olmayan” “olağanüstü bir Alman televizyon filmi” olarak övüldü. Ve “Ellen Babić”in bundan hiçbir şekilde saklanmasına gerek yok.
“Ellen Babić” iyi yapılmış bir oyun diyeceğiniz şeydir. Yasmina Reza (“Katliam Tanrısı”) veya Ayad Akhtar'dan (“Kanun Kaçağı”) bildiğiniz gibi, psikolojik uçurumları olan, açıkça çizilmiş birkaç karaktere, hızla tırmanan bir çatışmaya ve – hız için – isteğe bağlı olarak birkaç şişe şaraba ihtiyacınız var. Birkaç turluk hızlı diyalogdan sonra, hayatın küçük ve büyük yalanları kahramanların kulaklarında uçuşmaya başlar.
ayrıca oku
Neukölln öğrencileri tiyatroda
Oyun yazarı ve yönetmen Marius von Mayenburg plana sadık kalıyor: Bir akşam öğretmen Astrid, patronu Wolfram Balderkamp'ı ziyaret ediyor. Bir öğrencinin babası, Trier'e yaptığı bir okul gezisinde yaşanan bir “olay” hakkında onunla temasa geçti. Yönetmenin bilmediği şey: Astrid eski bir öğrencisiyle birlikte yaşamaktadır. Trier'e yapılacak bir okul gezisinde yakınlaştılar.
Ellen Babić görünmüyor
Birkaç kadeh şaraptan sonra eski öğrenciyi tanıyan ve Astrid'in ona lezbiyen ilişkisinden bahsettiğini ancak partneri konusunda onu kasıtlı olarak karanlıkta bıraktığını fark eden Wolfram için alarm zilleri çalar. İddiaları duyan Klara için de bir şeyler yıkılır. Olayı daha da heyecan verici kılan şey: Başlık karakteri Ellen Babić görünmüyor. Tek bildiğimiz yönetmenin babayla yaptığı konuşma hakkında aktardıkları. Ve Astrid'in söyledikleri.
Burada kim kimi işaret ediyor? Marius von Mayenburg'un “Ellen Babić” adlı eseri. Yönetmen Oliver Reese
Kaynak: © Matthias Horn
Gerçeği aramak aynı zamanda herkesin birbirine karıştığı bir güç ve arzu oyunudur. Kime inanmalıyız? Von Schirach'ın aksine “Diyor. Öyle diyor.” Von Mayenburg son anda şapkadan çıkardığı ipucunu kullanmaktan kaçınıyor. Psikolojik açıdan kesin diyaloglar (itibarı kurtarma girişimi, kendini inkar etmeye yol açar) neredeyse dayanılmaz bir belirsizliğe yol açar.
Geriye pek çok soru kalıyor: Astrid koruma altındaki bir kadının durumundan yararlandı mı? Kendine güvenen çocuk, kendinden büyük otorite figürünün dikkatini ve arzusunu mu çekmek istiyordu? Lezbiyen öğretmen iftiraların hedefi mi olacak? Öğrenci, okul gezisinde kendi kötü davranışından (alkol içmek) dolayı babasını suçlayacak birini mi sunmaya çalışıyor? Peki Wolfram, amiri olarak Astrid'in şüphe altında olmasından faydalanıyor mu? İddia ettiği gibi onu kendisi taciz etmedi mi? Her şey mümkün görünüyor. Ama gerçek mi?
Melekler değil, şeytanlar değil, insanlar
“Ellen Babić” meleklerin ve şeytanların olmadığı, yalnızca çelişkili insanların olduğu derin bir oda oyunu. Bu hiçbir şekilde suçluluk sorununu ortadan kaldırmaz, aksine her türlü önyargının altının oyulması nedeniyle filmi bir gerilim filmi kadar heyecan verici hale getirir. Burada buluşan “yapıların” beceriksiz aktarımları yok; arzuları, dili ve önyargıları olan figürler var.
Çünkü yıllarca Berliner Schaubühne'de Thomas Ostermeier'in refakatçisi olarak çalışan ve şimdi ilk kez Berliner Ensemble'da bir eserle görülebilen von Mayenburg, çatışmanın tasarımına daha çok, sağlanan değer yargılarına daha az odaklanıyor, ” Ellen Babić'inki “ilk bakışta”dan daha ilginç. Suzie Miller'ın MeToo filminde başarılı bir avukat, genellikle bu tür davaları savunurken mahkemeyi tecavüze uğradığına ikna etmelidir.
Avustralya'dan New York Broadway'e ve Londra'ya kadar çok sayıda Almanca konuşulan tiyatro programında yer alan “Prima Facie”de her şey net. Sorun yalnızca mağdurların güvenilirliğinin olmayışından kaynaklanıyor ve bu da kadına yönelik cinsel şiddetin soruşturulmasını engelliyor. “Ellen Babić” belirsizliğe yer bırakıyor ve dolayısıyla görünüşte basit çözümlere daha az yer bırakıyor.
Tek kelimeyle iyi yapılmış tiyatro
“Ellen Babić”in Berliner Ensemble'da kapalı gişe performans sergileyecek olması da prodüksiyondan kaynaklanıyor. Yönetmen Oliver Reese kendisini bir yönetmen olarak empoze etmiyor ancak metne ve harika oyunculara güveniyor. Tilo Nest, okul müdürü olarak tuhaf, acımasız bir Thomas Bernhard karakterine benziyor: Başlangıçta önemsiz gösterileriyle komik, son olarak ise utanç verici başarısızlıklarıyla trajik.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesi ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Lili Epply, eşofman altı ve kapüşonlu elbisesiyle Klara rolünde, Bettina Hoppe'un tek parça takımının (kostümler: Elina Schnizler) ciddiyeti ile tezat oluşturuyor. Yönetmenin ortaya çıkışıyla iç huzurlarından sarsılan bu kişiler, bir arenayı ya da yüzme havuzunu, hatta muhtemelen bir insan köpekbalığı tankını andıran iç mekanda kendilerini kuşatırlar; bu, birkaç aksesuarla net ve örnek teşkil edecek bir şey verir (sahne). : Janina Kuhlmann). Metinde olduğu gibi burada da şunu söylüyor: esaslara yoğunlaşmak.
Neredeyse 100 dakikalık en iyi televizyon filmi olan “Ellen Babić”in sunduğu şey, insan eyleminin belirsizliğini ve karmaşıklığını, düşünmeden politik ifadelerle gelişigüzel yapay bir lapa haline getirmeyen, iyi yapılmış bir tiyatrodur. “Diyor. Diyor ki.” bu gazetede “herhangi bir yayıncı yapımından saklanmasına gerek olmayan” “olağanüstü bir Alman televizyon filmi” olarak övüldü. Ve “Ellen Babić”in bundan hiçbir şekilde saklanmasına gerek yok.