klasik Deutsche Oper’da “Arabella”
Ve sonra transseksüel bayrağı dalgalanıyor
Durum: 15:15| Okuma süresi: 4 dakika
Tobias Kratzer’in “Arabella” yapımından bir sahne
Kaynak: Thomas Aurin
Zor opera vakalarının adamı Tobias Scratch, Deutsche Oper Berlin’de Richard Strauss’un son derece problemli “Arabella”sını üstlendi. Strauss’un sorunlu kadın imajıyla ilgili bir üçlemenin başlangıcı.
“Arabella”, biraz şüpheli bir varoluş olarak, bir tür ikinci sınıf “Rosenkavalier” olarak onunla birlikte gider. Yönetmen Tobias Kratzer, tam da Richard Strauss’un bu sorunlu operasıyla Berlin’deki Deutsche Oper’da sorunlu kadın imajının özellikle inceleneceği bir Strauss üçlemesi başlatmak istiyor. Bunu “Intermezzo” ve “Gölgesiz Kadın” izleyecek.
“Arabella”, çok farklı rüya ikilisi Richard Strauss ve Hugo von Hofmannsthal’ın bitmemiş son işbirliğiydi. Nihayet dünün dünyası olarak sosyal açıdan yıpranmış bir Viyana’nın son, şüpheli bir çağrışımı. 1933’ün ortalarında, aynı zamanda Nazi döneminin ilk büyük yüksek kültür etkinliğiydi.
Beklentiler yüksek ama hayal kırıklıkları da öyle. Çünkü bu neredeyse dört saatlik uzun gecenin entelektüel olarak hareket etmesi üç perdeden bir buçuk kadar sürüyor. İlk başta, neredeyse “Arabella”nın neredeyse her zaman göründüğü gibi görünür.
ayrıca oku
Tasarımcı Rainer Sellmaier, bir otel süiti ve Ringstrasse’nin ihtişamındaki son kapı perdesine kadar göz alıcı gereksiz bir giriş holü tasarladı. Hiper-gerçekçi oda kutuları da ileri geri hareket ettirilir. Sahnenin bölünmüş olması nedeniyle her şey görülmüyor ama gereksiz detayları ekrana aktaran kameralar var.
İşte burada, köhne aristokrat çift Waldner’ın gözde kızı Arabella’nın hantal bir Hırvat kodamanla takas edilmesi yoluna giriyor. Maddi sebeplerden ötürü erkek Zdenko kılığına giren ikinci kızı Zdenka, aşık olduğu Matteo’yu mutlu ederken; Tabii ki, diğer birkaç adayla birlikte, kararsız bir şekilde havalı olan Arabella’nın arkasında nefes nefese kalıyor.
Donald Runnicles’ın podyumda nasıl da sıkı sıkıya tutunduğunu deneyimlemek için bolca zaman var o halde, Kakan’ın zayıflayan nota nostaljisini, ama aslında çoktan ilan edilmiş olan bu dünyanın köpüren muğlaklığını, dipsiz halini nasıl hiç anlamadığını. ölü. Ve şarkı da son derece ortalama, hatta metin için can sıkıcı bir şekilde anlaşılmaz.
Deutsche Oper Berlin’de Richard Strauss tarafından “Arabella”
Kaynak: Thomas Aurin
Halihazırda başrolde ikinci vekil olan Sara Jakubiak, Verismo ve Korngold için harika derecede canlı bir sopranoya sahip, ancak burada gerekli olan sessiz parlak pervazlar için fazla hareketli ve keskin. Ne yazık ki, bu sefer pek çekici olmayan Elena Tsallagova (Zdenka), pürüzlü ipuçlarını da duymanıza izin veriyor. Mandryka rolündeki isteksiz Russell Brown, bir Slav ayısı değil, en fazla beceriksiz bir hamster; vokal olarak da zor rol için biraz fazla küçük.
Robert Watson’ın Matteo’su, Thomas Blondelle’in Elmerer’inde bile dengesiz bir şekilde zayıf, sorunlu geliyor. Yakında 50. sahne yıl dönümünü kutlayacak olan sadece Doris Soffel, sadomazoşist bir dokunuşa sahip, cümlelerini her zamanki gibi mükemmel bir şekilde yerleştiren, bir mevcudiyet gücü ve karakter derinliği olan harika bir anne.
İkinci perde de balo salonuna açılan üç kapılı bir duvarın önünde kasvetli bir şekilde başladıktan sonra, çok garip ama güzel düet bugün çoğunlukla yarı karanlıkta, Arabella Mandryka’nın “efendim” olarak sunduğu yerde kayarken tamamlandı, sonunda sıfırdan yönetmenin düşünme makinesi.
ayrıca oku
Yönetmen Tobias çizikler
Ve aniden öfkeli bir zaman çizelgesinden fazlasını üretmiyor: Yirmili gelinler ve Nazi yandaşları birdenbire valsin ritmiyle dans eden eğlencenin içinde başıboş dolaşıyor, yerini Ellili çiftler, Swinging Sixites modelleri, IPhone fenomenleri alıyor – ve sonunda Arabella deri içinde yürüyor – 21. yüzyıla kadar mor renginde dar pantolon ve bomber ceket.
Ama sadece kıyafetlerin değiş tokuşu tutumları gerçekten değiştirdi mi? Üçüncü perde, tamamen ayık bir dünyayı, boş siyah beyaz sahneyi gösterir. Zdenka ve Matteo bir bankta oturmuş Manuel Braun ve Jonas Dahl’ın atmosferik siyah beyaz filmini izliyorlar.
Bir geri dönüş olarak, onu Arabella zannettiği, ancak daha sonra göğüslerinden ve garip bir şekilde hala yıpranmış Zdenko bıyığından hoşlandığı seks macerasını zaten gösteriyor. En sonunda ikisi de resmi transseksüel bayrağıyla sahneye çıkmaya zorlanıyor.
Sanki Grips Tiyatrosu’nun bir oyunuymuş gibi.
Ancak çok yaşlı olan Arabella ve Mandryka’nın artık Grips Tiyatrosu’ndan Bella ve Mandry gibi aptalca davranmaları ve birbirlerine bir şişe su sıçratmaları, modası geçmiş bir görüntü hakkında gerçekten hiçbir şey ortaya koymuyor. kadın ve toplumsal cinsiyeti değişen bir toplumda anlatır.
Her şey sadece aksesuar olarak kalır, yapıştırılmış, gizlenmiş gibi görünür. Bu ilişkinin potansiyel toksisitesi etkisiz hale getirilmekten çok uzaktır. Final hakkında sadece yumuşak bir sonuç çıkarılabilir: bazıları düz kalır, diğerleri akıcı hale gelir. Aferin sana.
Ve sonra transseksüel bayrağı dalgalanıyor
Durum: 15:15| Okuma süresi: 4 dakika
Tobias Kratzer’in “Arabella” yapımından bir sahne
Kaynak: Thomas Aurin
Zor opera vakalarının adamı Tobias Scratch, Deutsche Oper Berlin’de Richard Strauss’un son derece problemli “Arabella”sını üstlendi. Strauss’un sorunlu kadın imajıyla ilgili bir üçlemenin başlangıcı.
“Arabella”, biraz şüpheli bir varoluş olarak, bir tür ikinci sınıf “Rosenkavalier” olarak onunla birlikte gider. Yönetmen Tobias Kratzer, tam da Richard Strauss’un bu sorunlu operasıyla Berlin’deki Deutsche Oper’da sorunlu kadın imajının özellikle inceleneceği bir Strauss üçlemesi başlatmak istiyor. Bunu “Intermezzo” ve “Gölgesiz Kadın” izleyecek.
“Arabella”, çok farklı rüya ikilisi Richard Strauss ve Hugo von Hofmannsthal’ın bitmemiş son işbirliğiydi. Nihayet dünün dünyası olarak sosyal açıdan yıpranmış bir Viyana’nın son, şüpheli bir çağrışımı. 1933’ün ortalarında, aynı zamanda Nazi döneminin ilk büyük yüksek kültür etkinliğiydi.
Beklentiler yüksek ama hayal kırıklıkları da öyle. Çünkü bu neredeyse dört saatlik uzun gecenin entelektüel olarak hareket etmesi üç perdeden bir buçuk kadar sürüyor. İlk başta, neredeyse “Arabella”nın neredeyse her zaman göründüğü gibi görünür.
ayrıca oku
Tasarımcı Rainer Sellmaier, bir otel süiti ve Ringstrasse’nin ihtişamındaki son kapı perdesine kadar göz alıcı gereksiz bir giriş holü tasarladı. Hiper-gerçekçi oda kutuları da ileri geri hareket ettirilir. Sahnenin bölünmüş olması nedeniyle her şey görülmüyor ama gereksiz detayları ekrana aktaran kameralar var.
İşte burada, köhne aristokrat çift Waldner’ın gözde kızı Arabella’nın hantal bir Hırvat kodamanla takas edilmesi yoluna giriyor. Maddi sebeplerden ötürü erkek Zdenko kılığına giren ikinci kızı Zdenka, aşık olduğu Matteo’yu mutlu ederken; Tabii ki, diğer birkaç adayla birlikte, kararsız bir şekilde havalı olan Arabella’nın arkasında nefes nefese kalıyor.
Donald Runnicles’ın podyumda nasıl da sıkı sıkıya tutunduğunu deneyimlemek için bolca zaman var o halde, Kakan’ın zayıflayan nota nostaljisini, ama aslında çoktan ilan edilmiş olan bu dünyanın köpüren muğlaklığını, dipsiz halini nasıl hiç anlamadığını. ölü. Ve şarkı da son derece ortalama, hatta metin için can sıkıcı bir şekilde anlaşılmaz.
Deutsche Oper Berlin’de Richard Strauss tarafından “Arabella”
Kaynak: Thomas Aurin
Halihazırda başrolde ikinci vekil olan Sara Jakubiak, Verismo ve Korngold için harika derecede canlı bir sopranoya sahip, ancak burada gerekli olan sessiz parlak pervazlar için fazla hareketli ve keskin. Ne yazık ki, bu sefer pek çekici olmayan Elena Tsallagova (Zdenka), pürüzlü ipuçlarını da duymanıza izin veriyor. Mandryka rolündeki isteksiz Russell Brown, bir Slav ayısı değil, en fazla beceriksiz bir hamster; vokal olarak da zor rol için biraz fazla küçük.
Robert Watson’ın Matteo’su, Thomas Blondelle’in Elmerer’inde bile dengesiz bir şekilde zayıf, sorunlu geliyor. Yakında 50. sahne yıl dönümünü kutlayacak olan sadece Doris Soffel, sadomazoşist bir dokunuşa sahip, cümlelerini her zamanki gibi mükemmel bir şekilde yerleştiren, bir mevcudiyet gücü ve karakter derinliği olan harika bir anne.
İkinci perde de balo salonuna açılan üç kapılı bir duvarın önünde kasvetli bir şekilde başladıktan sonra, çok garip ama güzel düet bugün çoğunlukla yarı karanlıkta, Arabella Mandryka’nın “efendim” olarak sunduğu yerde kayarken tamamlandı, sonunda sıfırdan yönetmenin düşünme makinesi.
ayrıca oku
Yönetmen Tobias çizikler
Ve aniden öfkeli bir zaman çizelgesinden fazlasını üretmiyor: Yirmili gelinler ve Nazi yandaşları birdenbire valsin ritmiyle dans eden eğlencenin içinde başıboş dolaşıyor, yerini Ellili çiftler, Swinging Sixites modelleri, IPhone fenomenleri alıyor – ve sonunda Arabella deri içinde yürüyor – 21. yüzyıla kadar mor renginde dar pantolon ve bomber ceket.
Ama sadece kıyafetlerin değiş tokuşu tutumları gerçekten değiştirdi mi? Üçüncü perde, tamamen ayık bir dünyayı, boş siyah beyaz sahneyi gösterir. Zdenka ve Matteo bir bankta oturmuş Manuel Braun ve Jonas Dahl’ın atmosferik siyah beyaz filmini izliyorlar.
Bir geri dönüş olarak, onu Arabella zannettiği, ancak daha sonra göğüslerinden ve garip bir şekilde hala yıpranmış Zdenko bıyığından hoşlandığı seks macerasını zaten gösteriyor. En sonunda ikisi de resmi transseksüel bayrağıyla sahneye çıkmaya zorlanıyor.
Sanki Grips Tiyatrosu’nun bir oyunuymuş gibi.
Ancak çok yaşlı olan Arabella ve Mandryka’nın artık Grips Tiyatrosu’ndan Bella ve Mandry gibi aptalca davranmaları ve birbirlerine bir şişe su sıçratmaları, modası geçmiş bir görüntü hakkında gerçekten hiçbir şey ortaya koymuyor. kadın ve toplumsal cinsiyeti değişen bir toplumda anlatır.
Her şey sadece aksesuar olarak kalır, yapıştırılmış, gizlenmiş gibi görünür. Bu ilişkinin potansiyel toksisitesi etkisiz hale getirilmekten çok uzaktır. Final hakkında sadece yumuşak bir sonuç çıkarılabilir: bazıları düz kalır, diğerleri akıcı hale gelir. Aferin sana.